Casta de malditos (1956)

La confluencia de tiempos y el peso del movimiento del reloj arrasa todo y a todos, como lo establece en la escena inicial el narrador omnisciente que dejará clara la estructura audiovisual y espacio-temporal de la película. Arrasa al impeutoso Johny Clay (Sterling Hayden), quien organiza al equipo para realizar el atraco multimillonario al hipódromo. Arrasa al barman Mike O'Reilly (Joe Sawyer), a quien se le asigna la tarea de portarse valeroso en el momento de una pelea con un grandulón en el bar del hipódromo, por completo orquestada. Arrasa al pusilánime empleado de la taquilla de apuestas George Peatty (Elisha Cook, jr.), sumido en un matrimonio infernal con la arpía Sherry Peatty (Marie Windsor), encargado de darle acceso a Clay en el momento crucial, hacia las arcas repletas de fajos de billetes. Y arrasa con el resto del equipo formado para hacer el atraco, aún los dos contratados de último minuto para iniciar la pelea y disparar al caballo en plena carrera, suceso que iniciará el alboroto distractor para poner en marcha el plan, calculado con precisión milemétrica.

El cuarto largometraje del precoz genio neoyorkino Stanley Kubrick (tras el film noir pregodardiano El beso del asesino), con base a un guión propio y de Jim Thompson sobre la novela Clean Break de Lional White, Casta de malditos (The Killing, EUA, 1956) es una sensacional heist movie de perfeccionismo enfermizo e implacable intensidad, una obra maestra absoluta sobre la crueldad del destino o cualquier cosa que se le parezca, un film noir plagado de ironía y acidez menos interesado "en la idea de proponer nuevos caminos estéticos para dorar la píldora que simplemente dorar la píldora mediante nuevos caminos estéticos" (Agustín Galván), una asombrosa y maniática construcción de tiempos y espacios adelantada por décadas a que las moditas de narrativas fragmentadas y confluyentes irrumpieran en escena bajo el cobijo de Tarantino, Madonno Ritchie, Iñárritu y sus compinches, un relato demasiado brillante y atractivo que sólo puede existir en el cine.

Casta de malditos o la reinvención extrema. La explosiva cruza genérica entre heist movie y film noir se sublima con cada género abrazando al extremo sus respectivas convenciones en lugar de romperlas. Así, mientras El beso del asesino se veía y escuchaba como si Godard hubiera filmado un film noir en tierras americanas, Casta de malditos establece el sello particular de fuerza e intensidad que tendría el sello de Kubrick. Sólo ceñirse a las convenciones genéricas con esa fuerza, permite dinamitarlas desde adentro.

Casta de malditos o la espiral descendente. Admirable es la habilidad de Kubrick para elaborar esta galería de personajes tan repulsivos, tan ruines y tan bajos, alguno de ellos de plano vomitivos (la citada arpía Sherry Peatty es un excelente ejemplo: ególatra, interesada, egoísta, materialista y hasta adúltera) y al mismo tiempo trabajar sobre la fragmentación de los tiempos y espacios: mientras peor caen los personajes, los segmentos de espacio-tiempo fragmentados se van acortando, cual círculos concéntricos, como si se tratara de una espiral cada vez más estrecha y opresiva. El hecho de que ninguno, absolutamente ninguno, de los personajes tenga una cualidad redentora igualmente es digno de alabanza, porque nunca dejan de ser atractivos o carismáticos o de plano fascinantes ante nuestros ojos. La metafísica del antihéroe.

Casta de malditos o la broma cósmica. Un pequeño y chingativo french poodle dará al traste con los planes de Clay de escaparse con el botín y con su amante desechable: es el chiste supremo colmado de ojetez, la impúdica carcajada de los dioses, la resignación arrasante de que ya todo valió madres, la risa de la película sobre sí misma, "la crueldad cósmica" (Ernesto Diezmartinez).

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The Killing 10